阅读底下的笔墨，完成14～17题。文本一：玩偶之家（节选）易卜生｜挪威领导：《玩偶之家》姿色了娜拉和丈夫海尔茂之间的打破。娜拉的丈夫像对待宠物相似地爱好娜拉，却冷凌弃地褫夺了娜拉的孤立东谈主格。在一系列矛盾打破中，海尔茂最终通晓了我方自利过失的一面，这使娜拉感到战栗与气馁，于是她愤然离家出走。娜拉 无独有偶的女东谈主齐为男东谈主捐躯过名誉。海尔茂 喔，你心里想的嘴里说的齐像个傻孩子。娜拉 也许是吧。然而你想的和说的也不像我不错跟他过日子的男东谈主。其后危急当年了——你不是怕我有危急，是怕你我方有危急——无须发怵了，你又装作没事东谈主儿了。你又叫我追随前相似乖乖地作念你的小鸟儿，作念你的泥娃娃，说什么以后要格外防范保护我，因为我那么脆弱不顶用。（站起来）托伐，就在那当口，我好像忽然从梦里醒过来，我几乎跟一个生疏东谈主同居了八年，给他生了三个孩子。喔，想起来真疼痛！我恨透了我方不坐褥！海尔茂 （伤心）我瓦解了，我瓦解了，在我们中间出现了沿途深沟。然而，娜拉，难谈我们不成把它填平吗？娜拉 照我当今这神情，我不成跟你作念匹俦。海尔茂 我有勇气重新再作念东谈主。娜拉 在你的泥娃娃离开你之后——也许有。海尔茂 要我跟你离异！不，娜拉，不行！这是不成设想的事情。娜拉 （走进右边房子）如若你不成设想，我们更应该分开。（拿着外衣、帽子和旅行小提包又走出来，把东西捌在桌子傍边椅子上）海尔茂 娜拉，娜拉，当今别走，未来再走。娜拉 （穿外衣）我不成在生疏东谈主家里过夜。海尔茂 难谈我们不成像哥哥妹妹那么过日子？娜拉 （戴帽子）你知谈那种日子长不了。（围披肩）托伐，重逢。我不去看孩子了。我知谈当今顾问他们的东谈主比我强得多。照我当今这神情，我对他们少量儿用处齐莫得。海尔茂 然而，娜拉，将来总有一天——娜拉 那就难说了。我不知谈我以后会若何样。海尔茂 不管若何样，你如故我的妻子，娜拉 托伐，我告诉你。我听东谈主说，如若一个女东谈主像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就撤消了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我当今把你对我的义务全部撤消。你不受我古板，我也不受你古板。两边齐有整个的目田。拿去，这是你的法例。把我的也还找。海尔茂 连法例齐要还？娜拉 要还。海尔茂 拿去。娜拉 好。当今事情完了。我把钥匙齐搁在这儿，家里的事，佣东谈主齐知谈——她们比我更练习。未来我上路之后，克里斯蒂纳会来给我打理我从家里带来的东西。我会叫她把东西寄给我。海尔茂 完了！完了！娜拉，你恒久不会再想我了吧？娜拉 喔，我会常常猜想你，猜想孩子们，猜想这个家。海尔茂 我不错给你写信吗？娜拉 不，千万别写信。海尔茂 然而我总得给你寄点儿——娜拉 什么齐无须寄。海尔茂 你手头不浅近的时间我得帮点儿忙。娜拉 不必，我不经受生疏东谈主的匡助。海尔茂 娜拉，难谈我恒久齐仅仅个生疏东谈主？娜拉 （提起手提包）托伐，那就要等遗址中的遗址发生了。海尔茂 什么叫遗址中的遗址？娜拉 那即是说，我们俩齐得转换到——喔，托伐，我当今不信寰球上有遗址了。海尔茂 然而我信。你说下去！我们俩齐得转换到什么神情——？娜拉 转换到我们在一块儿过日子信得过像匹俦。重逢。（她从门厅走出去）海尔茂（倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸）娜拉！娜拉！（四面看看，站起身来）房子空了。她走了。（心里闪出一个新但愿）啊！遗址中的遗址——楼下砰的一响传来关大门的声息。——剧终贯串：（前情回放）娜拉 我马上就走。克里斯蒂纳一定会留我过夜。海尔茂 你疯了！我不让你走！你不许走！娜拉 你不许我走也没用。我只带我方的东西。你的东西我一件齐不要，当今不要，以后也不要。海尔茂 你若何疯到这步田野！娜拉 未来我要回家去——回到从前的梓乡去，在那边找点儿事情作念也许不太难。海尔茂 喔，像你这样没教导——娜拉 我会尽力去吸取。文本二：但娜拉毕竟是走了的。娜拉走后若何？——别东谈主然而也发表过想法的。一个英国东谈主曾作一篇戏剧，说一个新型的女子走削发庭，再也莫得路走，终于腐朽，进了勾栏了。还有一个中国东谈主，——我称他什么呢？上海的文体家罢，——说他所见的《娜拉》是和现译本不同，娜拉终于回来了。这样的簿子可惜莫得第二东谈主看见。除非是易卜生我方寄给他的。但从原理上推想起来，娜拉或者也委果唯有两条路：不是腐朽，即是回来。因为如果是一只小鸟，则笼子里天然不目田，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使也曾关得麻木了翅子，忘却了翱游，也诚然是无路不错走。还有一条，即是饿死了，但饿死也曾离开了生涯，更无所谓问题，是以也不是什么路。（节选自鲁迅《娜拉走后若何》）14．下列对文本一关联内容的一语气，不正确的一项是（ ）（2分）A．“泥娃娃”指娜拉，“生疏东谈主”指海尔茂。娜拉合计，在丈夫眼中她莫得孤立东谈主格、目田，得不到尊重，丈夫对她而言就像生疏东谈主。B．娜拉出走坚决，她不去看孩子、撤消丈夫义务、退回婚戒、搁下钥匙、让东谈主打理东西、已矣丈夫给她写信与匡助，终末摔门而去。C．“遗址中的遗址”指娜拉配头共同期盼的成果，即两东谈主齐要转换我方，互相尊重，对等相待，婚配好意思好，开拓起信得过的匹俦辩论。D．舞台上呈现的是娜拉与丈夫的广泛生涯，二东谈主的矛盾打破响应的是其时社会上的伏击问题，因此《玩偶之家》被称为“社会问题剧”。15．下列对文本一艺术特色的分析抚玩，不正确的一项是（ ）（2分）A．“穿外衣”“戴帽子”“围披肩”“提起手提包”等舞台讲明默示娜拉在与海尔茂交谈时，一直在作念出走的准备，标明她出走决心顽强。B．“我会常常猜想你，猜想孩子们，猜想这个家”这句台词，弘扬了娜拉对丈夫、对孩子、对家的爱与留念，又娇傲出其两难神志。C．文本画线部分，通过动作、神志、讲话的姿色，写出了海尔茂靠近浑家出走而产生的恶运、气馁、失意之情，同期又弘扬出他对娜拉的回来心存幻想。D．剧中的东谈主物讲话不仅个性显豁，何况还具有白话化的特色：脚本里不但莫得荒废的文句和难以一语气的辞藻，在对话中还常用到惊叹词和习用语，如“嗯”“好”“完了”等等。16．“楼下砰的一响传来关大门的声息”，爱尔兰剧作者萧伯纳对此的指摘是：“在他身边陲门的砰的一声，比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你对这个斥逐及指摘的一语气。（4分）

17．文本二中鲁迅对娜拉出走后所推想的结局的依据是什么？关于如何幸免成为家庭中的“玩偶”，你有哪些想考？请聚拢文本和生涯骨子简要详细。（6分）

14．C 15．B16．①这一斥逐标明娜拉出走已成事实（1分），剧情在高潮中中道而止，给读者留住了悬念（1分）。②萧伯纳的评价是对娜拉出走的社会道理的细则（1分），“砰的一声”与拿破仑交游的枪炮声相似，有劲地促进了欧洲妇女的精神醒悟（1分）。17．依据：娜拉莫得经济着手，艰苦营生教导和期间（1分），对改日莫得宗旨（1分）；其时社会性别权力结构的不对等，女性被视为依附者（1分）。想考：个东谈主层面，要有东谈主格精神和经济的孤立（1分），并领有一无长处（1分）；社会层面，要有经济轨制和性别权力结构的变革，保险每一个作事者的职权（1分）。【贯通】14．C．“指娜拉配头共同期盼的成果”错，由原文“托伐，那就要等遗址中的遗址发生了”“什么叫遗址中的遗址？”可知，这仅仅娜拉的但愿。15．B．“又娇傲出其两难神志”错，“喔，想起来真疼痛！我恨透了我方不坐褥！”“你不受我古板，我也不受你古板。两边齐有整个的目田。拿去，这是你的法例。把我的也还我”，可见娜拉出走异常坚决，并未有两难神志。16．从情节上看，节选部分是娜拉与丈夫海尔茂决裂的终末经由。两东谈主的矛盾打破无法得到缓解，因为海尔茂根底不睬解娜拉，不睬解她的采用，他还期待两东谈主概况复合，而娜拉出走终末的关门声符号着故事情节发展到高潮和结局，宣告矛盾打破发展到终末，匹俦透顶决裂。而这“砰”的一声，被萧伯纳评价为“比滑铁卢的大炮还要响”，是因为这精深的声息亦然向那些东谈主们、阿谁时间敲响的警钟，连娜拉这样的家庭妇女齐也曾驱动醒悟，驱动不平，东谈主们也应该反想如何看待妇女在家庭中的地位。这声巨响警告东谈主们，摆正匹俦辩论是得到完满家庭的伏击条款。17．鲁迅先生的这段话合计娜拉出走后的结局：不是腐朽，即是回来。其依据可进行如下分析：“我不去看孩子了……我对他们少量儿用处齐莫得”，讲明娜拉的生涯期间相比差，另外，虽然嘴上说着，离开家后算作母亲未免想念孩子，比如“喔，我会常常猜想你，猜想孩子们，猜想这个家”；“你不许我走也没用。我只带我方的东西。你的东西我一件齐不要，当今不要，以后也不要”，可见娜拉出交运莫得经济基础，生涯势必勤快；“喔，像你这样没教导”，讲明娜拉莫得教导去得益，而赚不到钱，莫得经济着手的娜拉就只可走上鲁迅所推想的结局；“然而，娜拉，将来总有一天——”“那就难说了。我不知谈我以后会若何样”，娜拉我方并莫得把改日安排好。想考部分，要从个东谈主和社会两个角度推敲，针对第一问的论断惬心贵当即可。 本站仅提供存储服务，扫数内容均由用户发布，如发现存害或侵权内容，请点击举报。