倾盆艺术获悉，2024年5月，英国国度好意思术馆迎来成就200年。在畴昔两个世纪的历史中，这座位于伦敦的好意思术馆既是端淑的基石，又是风云的焦点。
从1914年主张妇女参政，到“二战”时期“每月又名画”对被虐待伦敦东谈主的文化慰藉，直至2020年，因应付新冠疫情，英国国度好意思术馆前所未有地关闭了111天，与其他博物馆同样转向数字传播……在英国国度好意思术馆成就200周年，或者有必要想考一个更庸俗的问题——是什么赋予了英国国度好意思术馆如斯错误的料想？
当地时辰2024年5月8日，英国伦敦，英国国度好意思术馆吊挂诞辰横幅。
据悉，在2024年英国国度好意思术馆将梳理我方的畴昔，并瞻望将来，陆续举办为期一年的系列举止，其中包括在全英规模内举办12个展示“国度张含韵”的展览，将馆藏中的错误作品带到伦敦之外的场所；还将展出“梵高：诗东谈主与情东谈主”（这场展览恰逢入藏《梵高的椅子》和《向日葵》100周年）“锡耶纳：绘图的兴起 1300- 1350”（这是意大利境外初度全面展示早期锡耶纳艺术），加强在线运筹帷幄、制定纯熟蓄意，最终在2025年对历久保藏进行一次再行枚举，为下一个百年奠定基调。
回想畴昔，18 世纪末，被称为布里奇沃特辛迪加 (Bridgewater Syndicate) 的三位贵族保藏家在英国掀翻了对欧洲古典艺术的温情。他们举办的群众展览为其后的国度好意思术馆奠定了基础，也股东着某种艺术史的不雅看习气。
“200年来，英国国度好意思术馆在英国历史和文化中占据了罕观点位。”英国国度好意思术馆馆长加布里埃莱·菲纳尔迪说谈，“它的培植是为整体英国公众保藏和展示最优质的艺术作品。”
委拉斯开兹，《镜前的维纳斯》，1647-1651年 ©英国国度好意思术馆
不管是1914年，玛丽·理查森为主张妇女参政，手捏斧子走进好意思术馆，破碎了委拉斯开兹的《镜前的维纳斯》，以抗议同伴的被捕；在第二次天下大战时刻，好意思术馆将其精品藏于威尔士的采石场，仅保留一幅交替的“每月又名画”看成对被虐待的伦敦的文化慰藉。英国国度好意思术馆是一个捏续的参考点，是一种巨擘的声息，非论横蛮。
与欧洲大陆的同类型博物馆不同，英国国度好意思术馆不是通过将王室艺术保藏品国有化而酿成的。它因1824年英国政府从约翰·朱利叶斯·安格斯坦（J. J. Angerstein）的禁受东谈主购买了38幅画作而成就，其藏品很快获取了其他保藏家的补充。当前。好意思术馆保藏了约2300幅西欧绘图作品，时辰跨度从13世纪到20世纪初，这一保藏历来响应并塑造了西方艺术史的经典传统。
英国国度好意思术馆领先位于银群众约翰·朱利叶斯·安格斯坦的联排别墅内。1824-1834 年 © 伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆
好意思术馆领先的创始保藏主要由提香、拉斐尔、范·戴克等古典巨匠的作品构成，但从一源流，它就保藏了英国艺术和其时确现代艺术。英国国度好意思术馆的保藏和运筹帷幄清雅东谈主克里斯汀·赖丁 (Christine Riding) 默示：“英国国度好意思术馆的悠久历史向您展示了东谈主们纠结于这么一个认识：‘淌若这是一家‘国度’的好意思术馆，应该只保藏本国的艺术吗？或者，是否不错看成东谈主类端淑和创造力的中心而存在吗？”
好意思术馆的启动精神受到了其成随即代的影响。伦敦考陶尔德艺术学院策展硕士名目清雅东谈主马丁·凯杰-史姑娘默示：“像大纷乱国度好意思术馆同样，它出生于19世纪初期民族主义情怀之中。”在英国，这种民族主义与日益工业化、城市化的东谈主口的增长一同发展。好意思术馆的纯熟方针受到“从上至下”的慈义举止的股东——其中包括让公众免费战争好意思术的认识——旨在消弭经济增长与社会文化的差距。
国度竞争也在其中领略了作用。赖丁解说谈，1815年，英法第二次百年干戈末端后，英国尽管成为天下上最敷裕的国度之一，但却莫得像其他欧洲国度那样的群众艺术轮番，这种情况让英国“略显烦恼”。
阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基，《亚历山大的圣凯瑟琳自画像》，约1615-1617年 ©英国国度好意思术馆
看成“通过议会法案”而创建的好意思术馆，英国国度好意思术馆从一源流就为公众而保藏。但是，安格斯坦的联排别墅很难与法国富丽堂皇的卢浮宫等国度博物馆相比好意思，因此议会应承资助好意思术馆建一座新馆。这便是如今在伦敦特拉法加广场上宏伟的新古典主义建筑（1838年洞开），其位于伦敦市中心——在裕如的西区和贫瘠的东区之间——旨在强调好意思术馆对公众一视同仁。英国国度好意思术馆“着实已培植便立即就受到接待，到19世纪50年代，每年的参不雅东谈主数一经达到近一百万。”凯杰-史姑娘说。
英国国度好意思术馆保藏了约 2300幅13世纪至20世纪初的西欧绘图作品。© 英国国度好意思术馆
在随后的几十年里，好意思术馆的错误性因其位置过甚美丽料想而获取进步。在英国国度好意思术馆成就之时，特拉法加广场便是一个相等受关注的地区，是错误的公众举止和抗议举止的时势，于今仍然如斯。
层出不穷，好意思术馆的藏品也成为了举止东谈主士的攻击方针。玛丽·理查森创举了以绘图为基础的抗议前例，这种神色一直捏续于今。 1961年，退休公交车司机肯普顿·邦顿承认盗窃一幅戈雅 (Francisco Goya) 的肖像，以反对退休东谈主员必须支付BBC电视许可费，这个故事精彩得令东谈主难以置信，并在2020年的电影《公爵》中被戏剧化改编。 1987 年，罗伯特·剑桥对达·芬奇的素描射击，以抒发他对“英国政事、社会和经济气象”的悔怨。
戈雅，《威灵顿公爵肖像》，1812-1814年 © 英国国度好意思术馆
达·芬奇，《圣子母与圣安妮和施洗者圣约翰》，1499-1500或1506-1508 © 英国国度好意思术馆
2022年，环保组织举止家向梵高的《向日葵》投掷番茄汤，并将手粘在康斯特布尔的《干草车》的画框上。2023年，他们故技重施，用锤子攻击《镜前的维纳斯》的驻扎玻璃。举止家们之是以选拔这些艺术作品看成抗议方针，恰是因为它们在全球的闻明度。
英国国度好意思术馆的藏品不仅看成抗议的方针，也在荡漾时期成为灵感的源泉。“二战”时刻好意思术馆将大部分藏品障翳于北威尔士采石场，“二战”的终末两年，英国国度好意思术馆在伦敦依期举办“每月又名画”（Picture of the Month）画展，这些名画皆是从采石场中取出来的。
这么作念的方针是荧惑堕入干戈窘境的英国东谈主的士气。展览哄动一时——每月有3万多不雅众簇拥而至，只为目击一幅名画的真容，其中包括委拉斯开兹的《镜前的维纳斯》和提香的《耶稣玛利亚相会图》。1942年《伦敦时报》刊登的一封信解说了其所美丽的料想：“因为伦敦如今神情疮痍，咱们比以往任何时候皆更需要看到美艳的事物。”战时的好意思术馆还举办了保罗·纳什、亨利·摩尔、埃里克·拉维利厄斯等艺术家的展览。好意思术馆战时的变装“强调了访佛的机构不错成为文化和社会的信得过焦点。”赖丁说。
第二次天下大战时刻，使命主谈主员从英国国度好意思术馆撤走藏品。
“公众对英国国度好意思术馆有十分大的诚心度。好意思术馆因新冠疫情关闭重开后，收到了相等感东谈主的反馈。这确实标明英国国度好意思术馆如实很错误，群众想要总结。”凯杰-史姑娘说，“在全球化期间，若何代表国度叙事，需要不停再行想考和呈现。像很多其他欧洲博物馆同样，英国国度好意思术馆正在‘注视其畴昔’。”
此外，学者们还在再行注视国度藏品的各种性和深渡过甚与艺术史的联系。但对于国度机构来说，变革可能会来得更慢：举例，国度好意思术馆2014年收购了乔治·贝罗斯的一件作品，这是其保藏的首件错误好意思国绘图。对于一个领有欧洲绘图历史保藏的机构来说，这是十分激进的举动。
位于伦敦特拉法加广场的英国国度好意思术馆。
英国国度好意思术馆不停与其他英国机构一齐，探索其藏品、分类和层级的鸿沟。1996年，英国国度好意思术馆与泰特现代好意思术馆达成条约，前者保藏1900年之前创作的绘图，此后者则保藏现、现代作品。但是，历史和现代并不是静态的。
赖丁认为，现代艺术和历史绘图之间存在某种共生联系。“统统艺术也曾皆是现代艺术，而且很快会成为历史。不管特纳辞世时认为我方有多前锋……咱们当今皆将他视为一位历史艺术家。”固然英国国度好意思术馆如今并不入藏现代艺术，但自20世纪80年代以来，它一直扶助现代艺术家的驻地名目。
“低估现代艺术家对历史的错误性是不理智的。”赖丁说，“他们中的很多东谈主塑造了国度好意思术馆领先80年的发展经过。”她补充谈，“艺术家们也通过捐赠我方的作品来影响好意思术馆的保藏，以便将我方纳入西方绘图的大叙事中。”
为了使其保藏更具现代性，英国国度好意思术馆通过数字造访和应酬媒体来罢了这一方针，这也加快了其面向公众的职责。在英国国度好意思术馆庆祝其200周年操心之际，呈现了一个现代博物馆为公众提供工作的演变。
当地时辰2024年5月9日，英国伦敦，在国度好意思术馆，使命主谈主员在吊挂荷兰画家扬·戈萨特的作品《一双老汉妇》。
“与1824年同样，对一个茂密的市民社会而言，群众领有和战争天下级艺术至关错误，畴昔一些不凡的基本原则仍然是咱们今天所解任的。”英国国度好意思术馆馆长加布里埃莱·菲纳尔迪说，“200年后，固然咱们夸耀地接待每年数百万旅客来到特拉法加广场，但咱们不再盼愿统统东谈主皆必须来此才调发现艺术的力量。”“咱们无间寻找新形态，通过数字渠谈和与现代艺术家的密切互动，将观赏和交融伟大绘图的体验带给尽可能多的东谈主。”
为什么200年前东谈主们合计领有一座国度好意思术馆如斯错误？这个问题的谜底也恰是它当今如斯错误的原因，因为骨子上这皆对于学习、创造力和与艺术的互动。
注：本文编译自《史密森学会杂志》，原标题为《再行界说“国度”博物馆》，作者安妮·沃伦汀（Anne Wallentine）是一位作者和艺术史学家。